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概括来说，南京，1937的画面岁故事分为两大类。
一是历史性的画面剪辑。
比如宏观的大屠杀镜头，日军占领南京的入城式。
这部分黄昏的意思是尽量使用手头收集来的真实历史资料片。
必要的时候用电脑技术进行修补和ps。
这一灵感来自于美国影片阿甘正传。
片中演员汤姆。
汉克斯在越南战争中立功后，受到美国总统肯尼迪接见时，美国总统就是真实的资料，而双方的亲切握手则是电脑合成所为。
和另外一个世界不同。
电脑技术要慢上半拍，虽然现在已经是二十一世纪，但大伙电脑里的系统还使用一个类似于w98这种落后的东西。
至于其他方面，因为黄昏是个电白，也没怎么留意。
反正，单纯靠现有的电脑技术，合成资料片是足够用的了。
因为日占领军司令官寺内寿是由区光所扮演，所以没有用历史资料片，但屠杀镜头和日军在南京中的暴行则完全使用历史资料。
那些沙沙发响地影片画面已经开始发黄，这让观众有点不耐烦。
但黄昏还是一意孤行使用这些画面。
真实的东西比任何虚构还具有打动人心的力量。
这些东西，只要观众耐心地看上几分钟就不得不被震撼。
贝聿铭也不得不被黄昏这一天才般的思维方式所震动。
渐渐的。
他感觉自己不再是在拍摄影片，而穿越时空来到那座悲惨的人间地狱，用自手中的摄影机不动声色地简单纪录着那一切。
生命中不能承受之重。
老贝很明显地老了下去，目光中有着两团阴郁的火苗在燃烧。
另外一部分的画面就是主角黄昏身上发生的故事。
这一部分的画面对比度很强。
人物、风景、都棱角分明，对比强烈。
有一种十九世纪油画的特点。
其中有一个故事是这样的，黄昏和王茹在一个雪夜提着汽灯去看那些躲藏进工厂的难民。
天上下着洁白大雪，地上也是一片雪白，灯发出耀眼的白光。
只那群无边无际的难民潮水一样在地上涌动，黑糊糊一片。
这一场景让黄昏想起荷兰画家伦伯朗的油画夜行。
但却比那副画更宏大。
更质地坚硬。
这大概就是大师地魅力，老贝这样的人就算不搞建筑设计，不搞摄影，就算是去画画也会成为顶尖人物。
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