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“谢谢，不过我得赶紧把这个写完。”
江默存说道，“有出版社对我这个特感兴趣。”
龚蓓碧也凑到稿纸前边，目光落在笔尖，一看江默存的字，忍不住心中讚嘆道：“好字！”
虽然是用的水笔，但字字有筋骨，古朴大气。
“咔！”
伍士贤说著，就走到前边来，准备给龚蓓碧说一说戏：“baby，你刚才那个情绪有点不对，应该展现一种好奇的情绪，而不是这种惊讶的情绪。
你给我来几个表情看看。”
就在这时，龚蓓碧指著江默存手里的稿纸，说道：“导演，你看看这个。”
伍士贤看了眼稿纸，也挪不开眼睛了。
虽然是个中外合资，没正经学过书法，但对於美的看法是人类共同的，按照康德的说法，属於先天综合判断。
好字！
他心中讚嘆道。
忽然间，他有了个想法。
原本在他的计划当中，稿纸上边的內容只在电影最后出现，就是陈文將自己的故事写下，並起名为《独自等待》。
他计划当中当然是没打算使用笔替。
笔替虽然写得一手好字，但会破坏影片的真实感。
然而，演员本身若是能写得一手好字，那性质反而又不一样了。
不论是陈文还是李静，人物都可以往下挖一挖。
李静为什么会喜欢上陈文？除了那点才华，或许就是从欣赏他的字开始的！
人物一下子就立住了。
思索间，他就叫来了摄影师托比，准备从江默存身后补两个镜头。
“这样，江，你待会儿再在稿纸上写一遍李静对你的建议。
托比会在后边拍一个越肩镜头。
然后托比，你待会儿可以摇镜头，从越肩镜头摇到江的侧面，拍摄baby的近景。
然后baby，你待会儿视线要在稿纸和江的脸之间移动……”
伍士贤已经完全沉浸在了自己的镜头美学当中。
实际上，这在拍摄电影的过程中並不罕见。
很多优秀的镜头在规划的时候都是没有的，都是在拍摄的期间灵感爆发，一点一点磨出来的。
像是《教父》开头，马龙·白兰度饰演的维托·柯里昂阁下，一边听著手下的请求，一边抚摸著一只猫。
实际上，这只猫压根不在剧本上，它是一只在派拉蒙影业片场閒逛的流浪猫。
导演弗朗西斯·福特·科波拉在开拍前，看到这只猫，便隨手把它抱起来放在了马龙·白兰度的腿上。
白兰度立刻与猫互动，即兴表演了这经典的一幕。
这只猫的存在，巧妙地展现了柯里昂阁下表面温和、內心狠辣的复杂性格，成为了影史经典。
约莫十分钟后，伍士贤坐回监视器前，喊了声“action！”
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