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巴黎，《小日报》编辑部。
总编辑欧内斯特?朱代看着桌上来自里昂的通讯稿和版画插图，皱起了眉头。
插图里，孩子们高举着双手、嘴巴大张，一脸正气；校长则站在一旁，一脸激昂。
他喃喃自语：...
一月末的巴黎，寒意如刀。
塞纳河上浮着薄冰，桥栏结霜，路灯在雾气中晕出一圈圈昏黄光晕。
莱昂纳尔独自步行穿过圣米歇尔大道，衣领竖起，双手插在大衣口袋里。
他刚从印刷所出来，怀里揣着一本新剧本的初校稿??《铁窗》，暂定名，尚未公之于众。
封面用牛皮纸包裹，边角已磨出毛边，像一本被反复翻阅的祷告书。
这剧本写了一个半月，却酝酿了整整两年。
灵感来自他在柏林期间读到的一则新闻：一名工人因罢工被捕，在监狱中写下三万字的控诉信，死后由妻子偷偷寄给报社，却被审查官焚毁。
当时他坐在旅馆窗前，望着普鲁士军营外飘扬的黑鹰旗，忽然意识到，《雷雨》虽剖开了家庭的腐肉，却仍困于贵族宅邸之内；而真正的风暴，早已在工厂烟囱与贫民窟瓦砾间悄然积聚。
《铁窗》没有豪门恩怨，没有乱伦悲剧，只有四个角色：一位老狱卒、一名年轻囚犯、一个女教师、还有一位从未露面的“书记员”
。
全剧发生在一间长六米、宽四米的牢房内，时间跨度二十四小时。
布景极简，仅有一张铁床、一张木桌、一道窄窗。
但灯光设计复杂至极??每十分钟一次巡夜灯光扫过，冷白光束如刀锋划破黑暗，映出墙上不断变化的影子。
那些影子不属于任何人，却仿佛承载着所有被抹去的名字。
他原计划悄悄将剧本交给佩兰，先在小剧场试演。
可昨夜那场沙龙改变了主意。
左拉、马拉美、都德齐聚梅塘别墅，为新年后的文学奖提名密议。
席间话题不可避免地转到《雷雨》的后续影响。
都德叹息道：“如今连咖啡馆里的说书人都开始模仿你那种‘沉默七秒’的手法，可惜他们不懂，沉默之所以有力，是因为前面说了太多真话。”
马拉美则问得更直接：“你下一步要刺向哪里？”
莱昂纳尔没有回答，只是从包里取出一张照片??布拉格某中学排练《雷雨》的留影。
十几名少年站在教室中央，身后挂着手绘的周家客厅背景图，头顶几盏煤油灯悬垂，一名女生正念着鲁妈的台词，眼中含泪。
照片背面写着一行小字：“我们没有舞台，但我们有真相。”
“我在想，”
他终于开口，“如果戏剧能成为一种地下语言呢？不是为了取悦宫廷或票房，而是像传单一样，在审查的缝隙里传递信息。
它不必完美，甚至不必完整，只要能让一个人在看完之后，不再相信谎言。”
全场静默良久。
左拉猛地站起，倒了一杯白兰地递给他：“那就别等了。
把新戏推出来。
现在正是时候。”
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