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急诊室那一夜像一道模糊的界限，划开了之前刻意保持的距离，却又未曾明确指向任何确定的未来。
自那之后，林歌与陈弦之间，陷入了一种奇特的平静期。
那股由陈弦主动掀起的、带着阳光温度的热潮似乎暂时缓和了下来，取而代之的是一种更细微、更耐心的渗透。
陈弦不再像之前那样，频繁地制造“偶遇”
。
她依然会出现在林歌的视野里，但方式变得更为自然，也更懂得留白。
她似乎明白了，对于林歌这样一座需要缓慢融化的冰川，过分的灼热反而可能引发警惕的升华。
她像一位高明的乐手，懂得何时该奏响主旋律，何时又该安静地充当和声，让空间本身说话。
而林歌，则处于一种自己都未曾明言的矛盾之中。
她习惯于秩序和封闭的世界，确实被陈弦以一种不容拒绝的方式闯入了一道缝隙。
那道缝隙里，透进了她久违的、甚至是畏惧的光。
她开始注意到一些以前会刻意忽略的细节：比如对门传来锅碗瓢盆的轻微响动时，大概意味着陈弦在准备晚餐；比如垃圾袋里不再出现刻意为之的“破绽”
，像是碎姜罐或者崭新的、却声称“用不着”
的物品；再比如，陈弦放在她门口的东西，从乐谱、姜茶，偶尔会变成一小束带着露水的白色雏菊，或者几颗包装精致、据说能缓解练琴后手指疲劳的黑巧克力。
她没有拒绝这些。
有时是默许地收下，有时，则会用她自己的方式回应——比如，在陈弦某次放了一盒润喉糖在她门把手上之后，隔天，陈弦在自家门口发现了一本绝版的、关于意大利美声唱法黄金时代的音乐评论集，书页间夹着一枚素净的书签，位置恰好停留在论述威尔第戏剧张力的章节。
这是一种无声的对话，建立在音乐、细节和某种心照不宣的默契之上。
这天下午，林歌依照惯例，在每月第三个周六前往“时光乐器行”
。
秋日的阳光透过橱窗，在擦拭得一尘不染的木质地板投下斑驳的光影。
店内流淌着帕格尼尼的随想曲，是她熟悉的环境。
她正俯身检查一把店主新收的十九世纪中提琴，专注地观察其背板的木纹和漆面，身后响起了轻柔的脚步声。
她没有立刻回头，但紧绷的肩线几不可查地松弛了一瞬。
“林老师。”
陈弦的声音带着笑意，恰到好处，不会惊扰店内的宁静，也不会显得过于生分。
“果然在这里遇到您了。”
林歌直起身，转过身，看到陈弦站在几步开外，穿着简单的米白色针织衫和牛仔裤，怀里抱着几本乐谱，笑容干净而明亮，仿佛真的只是一场巧合。
“嗯。”
林歌应了一声，目光在她脸上停留片刻，又落回手中的中提琴，“来看琴？”
“帮学生选一把入门级的小提琴，顺便……感受一下这里的氛围。”
陈弦走近几步，目光好奇地掠过陈列柜里那些沉默的乐器，“这里的感觉真好，时间好像都慢下来了。”
林歌没有接话，继续着手上的工作，用专业的工具仔细检查着琴码和音柱。
陈弦也不打扰，安静地在旁边看着，偶尔轻声提出一两个关于乐器保养或音色特点的问题，问题都提在点子上，显示出她扎实的音乐素养，而非没话找话。
过了一会儿，林歌放下工具，看向陈弦：“你上次说，像含着橄榄说话。”
陈弦愣了一下，随即想起这是在乐器行初遇时，她用来形容理想琴弦震动感的比喻。
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