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二楼是南芳的起居所，在外面看来普通的二层顶楼内部却是一个令人着迷的室内空间。
奶油色和米色作为空间的主色调，入口门旁摆放了一把设计的红色沙发，旁边是可移动的白色抽屉式移动鞋柜，房间所有的颜色基于斯坦利·库布里克的作品，桌上的则是黎巴嫩现代主义先驱艺术家alfredbasbo的雕塑，让薇惊讶的是，墙上没有任何东西，例如照片和装饰画之类的。
南芳径直往卧室走，对薇说：“那件白色衬衣我没有穿过，因为尺码有点大，但我没有退。”
薇有些恍惚，想起之前尤达提过的这个女人的过往，她在年少的时候曾当过一个巴黎男人的洛丽塔，在满是斯坦利·库布里克的颜色风暴下，脑中幻现南芳少女时期风情的倩影、诱笑。
太可怕了。
人心，真是很难看透的东西。
“你的墙面很干净，你很喜欢斯坦利·库布里克？”
薇有些头皮发麻地询问。
南芳笑了：“是之前户主的喜好，我并没有改动这里本来的色彩。”
“喔。”
薇跟着走进卧室的，上方斜顶压缩了空间，却在另一个角度打开了空间的潜力，从窗带望出去，被解构了的风景在眼中只得那么一块。
等等，这是！
！
！
！
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！
！
！
！
！
，它怎么会在这里！
南芳把白衬衫替给薇:“你先试试，看看合适吗？”
才发现薇盯着墙上那副画发呆，以为薇对这画有兴趣，便欣喜地指着画中右下角落款的日期和数字，向薇解释:“我之前在一个画家朋友那里工作过一段时间，是未蓝送我的，我很喜欢这幅画，因为我以前坐过这艘游轮的这个班次。”
薇泪湿脸颊，惊恐却难以置信地向南芳说出了一个事实:“我们好像，很早就认识了。”
“什么？”
南芳完全没有印象，我们认识不是在柏林的琴行吗，跟这幅画有关系吗？这幅《游轮上的女孩》并不是薇作品畅销系列，也不是创作高峰期的作品，一直以来，并未受到特别的瞩目，连薇自己，也早就遗忘了它。
那是从中国龙门石窟临摹佛像画，南下去越南、缅甸，最后从印度乘游轮回往奥斯陆的途中。
那一天，自己在游轮上闲逛，拿着望远镜看风景，偶然间捕捉到了对面游轮甲板上的少年男女，他们在争吵，男孩丢下女孩离开了，甲板上白裙女孩的眼睛，狭长锋利，又眼含悲痛与悲悯，好像自己一直临画的佛像的眼睛。
薇赶忙用随身携带的相机拍下了这一刻，如果不是在大海中偶然遇见，真想跳上对面那艘游轮去认识那个女孩。
最终，我们从未相识，渐行渐远，此后更是各自在人海中被世事淹没，为了弥补遗憾，画下此生最喜欢的、最想要画的眼睛，薇创作了这幅作品。
后来的作品《舞》中那个白裙女孩，仍然有当初那个回忆中女孩的影子。
是她，是她，一直以来都是她，这，就是南芳呀！
时间啊，时间，原来我们的命运好似在海上平行航行的两条航线，看似相遇、却注定不会相遇，只能错过，我们好像从未认识，但又好像早就认识了一般。
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