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这也是为什么，姚锦瑟会最终看到这部小说的原因。
因为她已经很久没有看到这一个类型的故事了。
但作为作者来说，为什么要在这样不讨喜的环境里，去创作一个这样的故事呢？姚锦瑟了解过这个创作者——她把这位作者的所有文都看了一遍，虽然大家素未谋面，但是神交已久，自然能够从字里行间之中看到一些人下意识写出来的东西。
比如焦虑。
用心去创造的东西总是避免不了刻意，很多时候下意识做的某种选择反而会起到出其不意的效果，“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”
，说的就是这个意思。
而原作者恐惧什么呢？写话本小说的人，大多在这个时代能够获得一时的利益，只要受人追捧，有人去买他们的故事，至少能获得一个吃穿不愁。
所谓饱暖思淫欲，人只有先解决了温饱问题，才会开始顾及到精神上是否贫瘠。
而作为一个知名的作者，创作这个故事的那个人，显然不是缺衣少食的那一类。
姚锦瑟看得出来。
故事里面浓墨重彩描写的，几乎都是女性角色，男主虽然也得到了作者的偏爱，可是这种偏爱点错了地方，全部都点在了外貌上面。
如果说作者刻画男主的时候，用了十分的力气，那么有八分都在描写男主的外貌，剩下两分则是用了一些市面上的常见词语去填充男主的性格，所以才会造成前后不一的情况发生。
一个年轻勤政的皇帝，在后期逐渐转变成一个昏庸的好色之徒，这是最为明显的崩人设行为。
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但是原着发表的时候，读者很少去注意这个问题。
男主是功能性的，而故事里面的女性角色，才是真真正正的作者投影。
每一个角色，都有一部分来自于作者的一点点私心。
比如贵妃的娇艳，皇后的理智，女主的多才多艺，还有其他人的谨慎小心，装乖卖巧，把这些角色做成切片拼在一块，姚锦瑟就能够感受得到，背后的那个人在创作这个故事的时候是一个什么样的状态。
“她一定是有些焦虑的，”
姚锦瑟在心中自言自语，即便是生活在那样的时代，附加在女性身上的枷锁，也还是没有解除，作为同样的性别，她自然能够感知到那些焦虑。
男主对于后宫嫔妃的爱情，全部都建立在一见钟情四个字上，这种爱来的虚浮，属于那种只有皮相没有骨骼的画皮，根本没有任何支撑。
所以作者在写男主视角的时候，总是非常糟糕。
可是男主的高光时刻也不是没有，它们出现在女性角色的表述里，贵妃眼中的，皇后眼中的，女主眼中的，各式各样的表述中皇帝都有非常突出的闪光点，以至于让人觉得割裂感十分严重。
——他明明就不是那样的人，可是从角色视角看过去，这个人真的好迷人啊。
“对于爱情的，对于婚姻的，焦虑无处不在，或许还有原生家庭以及生活环境带来的潜意识习惯，故事里面虽然没有强调，但在字里行间之中无一不表述出男人更加尊贵的意见，这说明，作者应该受到过这方面的影响，或者是压制。”
姚锦瑟就好像是手里面拿着一团乱麻，在抽丝剥茧般梳理，好在梳理了这么久，如今总算是让她有了一点头绪。
她已经快要能够找出破局的办法了，这种看到了希望的明悟，让她从之前的烦躁之中扭转回来。
就差一点点了。
：（）陛下勿扰，娘娘一心只想搞事业
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