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有很多学院派或宗教派的作曲家，下一秒心中就忍不住嘟囔起来，这几乎是属于本能的反应。
要知道，大管是木管组中的低音乐器！
看这个乐手吹奏时满脸如履薄冰、显得浑身难受的模样，就知道舍勒的这个《春之祭》的开头，写得有多离谱了！
但他们多听了几秒后，又不得不承认，这条旋律确实写得很出彩，只是自己之前想不到，还能这么运用配器法而已！
似乎像是被“挤压”
出来的一样！
朦胧而陌生的旋律呈现效果，瞬间就将人们带入了史前时期的寂静山谷之中，整个引子也被铺垫出了一丝梦境般的、奇幻而荒诞的意味！
“不对啊，还是不对”
“这个节拍是什么情况？”
众人发现，明明就是一个44拍的旋律，这个舍勒却非要把它写到24、34拍换着来的小节里面去而且整个引子段全是“呜呜”
哼鸣的木管，没有任何弦乐器的进入要知道浪漫主义时期，人们被培养出的一个很重要的品味就是——音乐的歌唱性！
在交响乐团里面，这很大程度上靠着丝滑的提琴之声来塑造。
但现在，没有！
整个第一幕的序曲或引子部分，就是一个大型的木管重奏而已。
世界各地的听众，有的对这种音乐开始感到不安起来，有的却露出了一丝隐隐约约的期待感！
难道舍勒也准备在预热环节试水一部现代音乐了？沙龙上的侯爵夫人心中暗自思考起来。
嗯，这倒是一种策略，有很多角逐者计划在“七日庆典”
上稳扎稳打，用浪漫主义晚期风格的作品奠定胜局，但在前期的预热阶段，为了吸引眼球，就会尝试一些“风险”
的选择，比如加入现代技法！
但是，舍勒？他不是以写出唯美的爱情歌曲，或是气势恢宏、包罗天地的“唤醒之诗”
而闻名的吗？这《春之祭》是模仿如今哪一现代派别的？小主，这个章节后面还有哦，，后面更精彩！
随着其他木管声部的加入，旋律与旋律之间开始变形走样。
要么被拖入了奇特和声关系的泥沼，要么呈现出更加古老而陌生的气质，或者，围绕着几个音程来回打转，迟迟无法取得传统意义上的发展又一次引子主题的反复。
然后背景变得安静，只有一连串木管吹出的笨拙颤音作为底色。
几声令人不安的拨弦声响起，这是人们第一次明显地听到弦乐组进入。
再然后，是一串如鬼魅般滑过的单簧管音群。
继续安静，笨拙的大管颤音在继续。
引子的尾声，更加骚动不安的弦乐震音出现了。
一个渐强的拉升——“嗤啦——”
乐池上方，舞台的帷幕终于拉开！
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