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沈玲珑结束了武汉站的演唱会后，回归了日常。
除了偶尔做做公益，一时间竟然放松了下来。
主要是沈玲珑如今要么在国际舞台亮相，日本的《泪光闪闪》、好莱坞的《弱点》，要么就是大制作电影《集结号》。
虽说她在华语娱乐圈尚属二线明星，可这般履历无形之中抬了她的咖位，电视剧制片方不敢请、也请不起，小制作电影又没信心邀她加盟。
好在话剧从不以咖位论英雄，况且对演员而言，话剧本就是安身立命的艺术根基。
就在她琢磨下一步规划时，一通电话打破了这份闲适，是国内知名话剧导演孟京晖打来的。
孟导开门见山，诚意满满地邀请她出演经典话剧《恋爱的犀牛》中的女主角明明。
沈玲珑握着手机，要说不激动是假的，先不说这部话剧可是国内先锋话剧的标杆之作，更是由孟京晖孟导亲自邀请。
演艺圈向来都有鄙视链，话剧＞电影＞电视剧。
电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，而话剧才是演员的艺术。
作为小众的艺术，话剧失去了字幕、镜头切换等多种表现手段，让观众能够更加纯粹地去解读、思考话语背后的深意，能够直观的了解到一个故事背后的深意与一位演员的真正实力。
《恋爱的犀牛》自上世纪90年代首演起，历经岁月洗礼、数度复排，魅力丝毫不减，滋养了一代又一代话剧迷的灵魂。
其打破常规的叙事，搭配诗意且犀利的台词，将当代人在爱情、理想与现实间的纠葛赤裸裸地撕开，多少演员挤破头想参演，视作职业生涯里程碑，沈玲珑自然心动不已，当即应下。
初入排练场，沈玲珑收起往日的星光，化身谦逊求学者。
一头扎进资料堆，查阅历年演出影像、剧评，剖析不同演员诠释风格，汲取前辈经验。
紧锣密鼓地研读剧本，各色笔记密密麻麻爬满剧本边缘。
排练时，与搭档磨合走位，反复雕琢肢体语言，力求贴合角色。
让沈玲珑又惊又喜的是，搭档马路的演员，竟是戏骨段亦宏。
初次碰面，两人目光交汇，皆是专业演员间的心照不宣。
段亦宏率先伸出手，爽朗一笑：“玲珑，久仰大名啊，这回可算有机会合作了。”
沈玲珑赶忙回握，目光透着坚定：“宏哥，您可是我的前辈，往后排练、演出，还得多仰仗您提点，我绝不敢掉链子。”
段亦宏笑道：“别客气，话剧舞台讲究相互托举，咱们劲儿往一处使。
不过啊，话剧和你之前拍的电影、电视剧差别不小，有些关键地方，我得给你提个醒。”
沈玲珑微微一怔，眼神里满是求知欲：“宏哥，您快讲讲，我正愁摸不透其中门道呢。”
段亦宏拉过把椅子坐下，认真说道：“电影是碎片化的艺术，拍摄周期长，一场戏能反复拍、多角度拍，最后剪辑挑出最出彩的片段，表演上可以相对含蓄，靠镜头语言去放大情绪；电视剧呢，战线拉得更长，剧情连贯性重要，每天产出量大，有时状态调整没那么及时，得迅速入戏、出戏，抓大放小。”
他顿了顿，接着说：“但话剧不一样，话剧是一次性、连贯性的现场艺术，没有重来的机会，从开场到落幕，两三个小时得全程高能，情绪、台词、走位，一丝差错观众都看得真真儿的，所以表演要更饱满、直接，感染力得拉满，把观众牢牢锁在剧情里。”
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