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《画菊》蘅芜君诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
表面意思是：我写完诗以后，狂妄自大的戏弄笔墨，画了一幅画完全没有认真负责的去观察构思，丹青指的就是画。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
将墨随意的泼出，就成了菊花茂密的叶子，这是写意画里的泼墨手法，除此之外，还用了晕染的手法，晕染出几分带着秋霜痕迹的花瓣。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
这样纸上的浓淡笔墨下的花，就好像真的有了风前摇摆不定的菊花几分影子，非常神似。
在我灵巧的手腕之下，秋霜下的菊花，让人感觉跳脱出了几分香气。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
意思是：别把这副画认作是真的，闲着没事伸手来摘，它只是我画出来，粘在屏风上聊以自慰的假花罢了！
薛宝钗写的这首，是《画菊》，因此她所描写的，都是画出来的菊花，也就不是真的菊花，托物喻人，其实写的也是她这个画菊的人。
前面宝玉黛玉和湘云的诗，都是在说真实的菊花，围绕着真实的菊花在写，而薛宝钗这首《画菊》，就是在写另一件事，并且在尾联直言这是假的菊花，让别人不要当做真的去采了。
真的菊花是明末真实的历史，其他人写的是把它们记录到石头记中，而薛宝钗画的这个假的菊花，就是他们修的史书，满清官修的《明史》。
这首《画菊》的背面，就是在写满清是如何修《明史》的，首联的诗余戏笔，就是说在尘埃落定以后，她游戏笔墨，也去修史，却完全没有遵照修史书的基本原则。
较量的本意是比较，这里是说他们修史书完全没有去对照真实的历史去记录。
用画画来比喻的话，他们这就是泼墨画，讲究的是写意，随性，如果要选一个绘画方法来比喻修史书，那就是工笔画了。
它要求“有巧密而精细者”
，也就是崇尚写实，求形似，是以工整细致。
写意画更为看中的是抒发作者的感情，并不追求写实。
“聚叶泼墨”
，就是说他们将各种记录，随意的使用笔墨都泼到了纸上，就画出了菊花的基本样子。
清修的《明史》直接将各类记录收录，这就导致了史书一手史料的真实性存疑，甚至采用了当时很多小说里的情节，又比如朱元璋灭李善长全家，朱棣诛方孝孺十族，这些都是出自小说，在官方史料里都没有记载。
又比如记录了崇祯八年流寇十三家72营荥阳会师，共同商讨分兵进攻明朝。
这件事经过史学家顾城的考证，根本就没有这件事，在很多原始的一手资料里，应该在场的当事人都在别的地方，而在当时河南巡抚的奏疏里，却没有什么流寇席卷荥阳的事。
又如末代明鲁王朱以海最终逝于金门岛，在《明史》记载中，说他因与郑成功产生冲突，被郑成功“使人沉之海中”
而亡。
不只是明初的很多事都是出自小说，连明末刚刚发生的事，都是根据小说编造的，这让很多后世研究明朝历史的学者都感到头大。
梁启超就曾说过：“治明史者常厌野史之多，”
这就是因为明朝的野史小说太多了，让专业研究明朝历史的人都难以辨别。
那直接去看正史行吗？答案是不行，因为正史里的内容，也是野史居多，野到什么程度？甚至出现了张献忠在四川杀了6亿多人的记录。
这种把各种小说与民间故事直接一锅烩到正史里的操作，就和薛宝钗泼墨画菊一样，那是十分的写意。
因此这首《画菊》的尾联说“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。”
就是说别把明史当成是真的历史去采用了，它不过是薛宝钗贴在屏风上作装饰用的，用来安慰自己的罢了。
他们是假装自己修了史书，并在书中极力的吹嘘自己，是“得国最正”
的朝代，这也就只能糊弄自己了。
看完了薛宝钗的《画菊》，再来看潇湘妃子的《问菊》，这首是被李纨评为第二的菊花诗。
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