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“其实这些对你们来说还太远了，咱们目前是制片厂拍电影，所以拍什么跟着制片厂走就是了。”
“不管是体验派还是表现派，都有一个重要的共通点，那就是观察，只要观察仔细了，能够了解出人物特点，我觉得就能很自然的演的出来。”
“这种有个简单实用的小技巧，那就是写人物小传。”
“什么是人物小传？”
龚雪下意识的继续开口问道。
朱啉也同样用疑惑地眼神看着李长河。
李长河则是继续说道：“就是你们自己丰满这个角色的人物形象。”
“就拿我自己的小说《一个知青的死亡》来说，如果有一天拍成电影，主角这个人物该怎么展示？”
“我写的其实没有很具体，他就是个下乡知青，家里以前可能成分好，有海外亲戚这些，但是这些不够具体，是一笔带过的。”
“那假如说琳琳你来演这个角色，你怎么演？”
“你如果没有头绪，就可以先给他做人物小传，就是自己给他设计一个人物经历，根据我小说之中主角言语间透漏的话，给他完善这个经历，比如说家里是怎么倒的，主角当时目睹了什么，最后为什么下乡。”
“这些我没有写，但是你可以根据小说反向推导去给他写，分析这个人物，这种就叫人物小传。”
“等这个小传写出来了，这个主角的所有经历在你脑海中是不是就形成了？”
“怎么演是不是就有方向了。”
其实这种人物小传，后世网文圈也有类似的写法，就是小说同人嘛。
喜欢小说哪个角色，就在小说的背景下面给角色延伸扩展剧情，成为同人小说。
本质上其实是一样的思路。
“我今天讲这些，其实就是大致的表演思路，但是你们两个讲课或者说学的时候，没有必要拘泥于某一个流派，体验派不能用表现派的技巧吗？”
“当然可以用的，其实演技归根结底还是展示，不管是体验派变成角色，还是表现派表演角色，本质上是把这个角色展示出来，只要展示的到位就行了。”
“体验派或许无意间的动作会让这个角色经典，但是表现派精心设计的特征也可能让角色广为流传。”
“今天这些，只是给你们讲一下表演的大方向流派，但是不是要让你们选哪一种表演模式。”
“我觉得表演这个行业还是那句话，适合自己的，才是最好的。”
“不要被人忽悠，文娱圈最会骗人。”
“举个例子，琳琳，现在有人拿着一个剧本，写的全是咱们中国人的各种缺点，写的全是咱们过去那些坏的展示，然后忽悠你去拍。”
“他会说，咱们这是展示人性，这是反应真实，这是艺术对历史的记录，你拍不拍？”
“再比如龚雪同志，有人让你拍电影，让你在电影里面脱衣服，甚至有大尺度戏份。”
“导演告诉你，这是为艺术的献身，这是为了思想的解放，是突破国人审美枷锁的钥匙，这些大道理大帽子往你头上一扣，忽悠你拍摄，你拍不拍？”
“那我肯定不拍！”
这时候的龚雪还是单纯的姑娘，毫不犹豫的拒绝。
“这种没有人会拍吧？”
朱啉不解的问道。
“当然有人会拍了，有的人追求名，有的人追求利，有的导演想获奖，有的演员想成名。”
“据我所知，港岛那边，对演员是威逼利诱都有的。”
“导演不想拍，拿枪指着你，演员不想拍，子弹送到你门口。”
“其实哪怕在国内，有的人也能骗你啊。”
“比如说龚雪同志，我现在跟你说，如果你拍个这个戏，我可以把你调回魔都，调到你爸爸妈妈身边去，调进上影厂，你听了我的条件之后，会不会犹豫？”
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