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回国，落地长沙，何丹青确认下小组的彩排情况。
因为他和王迦尔将演唱抒情歌，是何丹青完全按照自己演唱习惯，制作的歌曲。
所以王迦尔对于这首歌而言，是何丹青需要的一个乐器。
这首歌需要一个带有沙哑质感的嗓音。
每个人的音色都是有细微差异的，同样有类似特质的是荒木。
但他演唱力度没把控好的话，他的黑嗓就会冒出来。
荒木唱得会很难受。
而此时，恰恰王迦尔出现了。
他的声音本身就给了何丹青很多灵感，这其实是很长时间都未成型的作品。
完善细节后，何丹青很满意。
因为是很纯粹的抒情歌，没什么特殊的设计，他们就是站桩唱歌。
但总会出一点小问题。
王迦尔唱跳歌手出身，他唱抒情歌的时候，手脚不知道往哪里放。
啊……从未想过问题出现了。
何丹青没遇到这种问题，对，就是从来都没有过。
“这首带有悲伤情绪的抒情歌曲，还是不建议王迦尔老师频繁的走动。”
现场导演建议道。
这不是一首需要用力的歌曲。
他们一个人负责高音部，一个人处理低音部，互不干扰，但粘连在一起。
“坐着唱?”
何丹青问。
不高明，但有效。
另外限制王迦尔无处安放的手就行。
王迦尔问：“青仔，你在唱歌的时候，真的没有排好一套完整的手部动作吗？”
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