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对于“人列计算机”
的拍摄，首先运用先进的3d建模技术初步构建出三体世界中独特的场景架构，模拟出那片广阔而荒芜的土地，以及巨大的方阵布局。
接着，ai渲染技术登场，它通过智能算法对3d模型进行优化和细化，依据三体世界的设定，精准地为场景添加上丰富的细节。
从地面的纹理到三体人服饰的褶皱，都被栩栩如生地呈现出来。
通过虚拟拍摄技术，让演员们身着特制的动作捕捉服，站在绿幕前模拟出三体人整齐划一的动作，以传递信息和进行复杂的运算。
在灯光设计上，采用冷色调且具有强烈明暗对比的灯光，从高处斜射而下，在地面上形成鲜明的光影，凸显出队列的层次感和神秘感，仿佛将三体文明的冷峻与秩序感直接呈现在观众眼前。
同时，运用环境音效制作技术，加入一些低沉、有节奏的背景音，模拟三体世界中风沙吹拂和人群动作发出的声音，让观众身临其境感受到这个异世界的氛围。
而“古筝行动”
的拍摄更是复杂精细。
在拍摄船体被切割的关键镜头时，采用水下拍摄结合高速摄影技术，将摄像机安置在特制的防水设备中，近距离捕捉纳米丝切割金属船体时那一瞬间的细节。
纳米丝在灯光的反射下闪烁着细微的光芒，金属船体被切割时发出刺耳的声响，同时水花四溅，船员们惊恐的表情和慌乱的动作被一一记录下来。
为了呈现出更震撼的全景效果，剧组与大疆联合开发了专门适用于高空拍摄的高精度、高像素无人机，配套新的操控系统，构建了多角度、多维度的拍摄无人机群，从高空俯瞰整个行动的场面，展示出巨大的货轮在运河上缓缓行驶，两岸神秘而紧张的布置，以及周围环境的静谧与暗藏的危机。
在视觉特效方面，物理特效模拟技术发挥了关键作用。
精确计算纳米丝的切割力度、角度以及对船体不同部位造成的破坏效果，让船体的断裂、碎片的飞溅以及内部结构的暴露都显得真实可信。
同时，对周围环境的影响也进行了细致的模拟，如水面的波动、激起的浪花以及空气中弥漫的尘埃等。
ai渲染技术则进一步提升了这些特效的逼真程度，它对物理模拟产生的数据进行快速处理和渲染，使得火光、烟雾、金属扭曲等细节更加细腻生动，增强了画面的视觉冲击力。
《三体》后期制作是与拍摄同时进行的，剪辑团队每天都会通过视频会议与沈玲珑、汪骏、乔纳森、刘慈欣、潘建伟等主创团队进行沟通，精心挑选和剪辑素材，将不同角度、不同速度的镜头巧妙组合，使整个“古筝行动”
的节奏紧凑而富有张力。
调色师运用独特的调色技术，增强画面的对比度和色彩饱和度，突出金属的冷硬质感和血液的鲜红，营造出紧张刺激、充满危机的氛围。
经过数周艰苦的拍摄和精心的后期制作，这两场关键戏份终于达到了沈玲珑预期的效果。
：（）华娱：一首泡沫技惊四座
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