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但在围绕主题发展的过程中，因它这种执着的规律，反正产生了强大的力量！
这种安宁又具有表情地向前推进的力量，以及永恒的节奏与紧张的和弦之间的对比，也成为了这部作品接下来所有展示“天父主题”
的隐喻义基础！
在前世，圣十字教那个指向“太阳神教”
或“密特拉教”
的可能起源，即古希伯来人崇拜的见证之主，出于敬畏不敢直呼其名，在经卷中都把祂的名字写作“jhwh”
——只记辅音，不记元音，无法拼读。
恰如作曲家梅西安所论及的神秘之说，“不可名状、难以言传的音乐是属于人类热情领域中的一种表达方式”
那么在这世，教会与教会之间存在莫名联系的这世，范宁用“天父主题”
来指代“不坠之火”
，如此，前面布道的“无终赋格”
，就和这里“不坠之火”
发生了联系！
“什么和弦？这是些什么和弦？”
“为什么要这么去组合？”
“服了！
我真的服了！
！
宗教体裁的音乐不应该是很古板讲究的吗？也能这么写的吗？这什么奇特的技法！
？这种氛围到底是怎么营造出来的！
？”
人头攒动之中，这些侧耳聆听的先锋派艺术家们，思路仍然有些呆滞，一时间没能分辨过来！
有人甚至向周围人递去了疑惑询问的眼光，但得到的回应明显是“你问我我也不知道啊”
按道理说，一部作品的基本元素包括旋律、和声、节奏、对位等等，他们这些“饱受音响刺激”
的耳朵，应该是极其敏锐且见多识广的可现在，这《二十圣婴默想》的第1曲，根本就没有什么旋律与节奏的技法，单单让他们听几个和弦，他们都没听明白！
只觉得它们要么连点成线、极其瑰丽，要么带着静默的厚重，崇高且令人眩晕！
就这样，音乐在壮丽持久的形式和超越时间的恒久感中结束。
没等他们有进一步的揣摩消化，范宁的双手，突然有力而快速地掠过大半个键盘，带起一大片由极其复杂的双音构成的琶音群！
“咚咚咚咚咚咚——”
“嘀-嗒-嘀-嗒-嘀-嗒-”
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