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其实应云碎想得有点多，白邦先团队早已在美术馆勘测取景，设计稿都换了好几版。
他下午要帮着做的活儿，只是最后的布展而已。
合作艺术家是一对来自南亚的27岁双胞胎，Sak与Suwan，穿书前同样的时间段，应云碎就是负责的他俩。
不过在美术馆看到熟悉的面孔时，他已经不惊讶了，刚刚知道“自己”
死了的人，看任何巧合都不再觉得神奇。
Sak和Suwan从事的是纸艺术，纯粹用纸张来创作三维空间装置。
这些艺术装置小则一面乒乓球桌，大则一面教室大小，所以布展的工程还挺浩大的。
大型装置都由专业工人对着设计稿拿着电焊机挂线搭建，迟燎很感兴趣，也跟着他们帮忙。
应云碎则像个学徒，与白邦先和两名艺术家穿梭在还很空旷的各个房间。
饶有兴致地欣赏四周已经定下的陈列。
都说展览是一个呈现精神力量的物质载体，重要的不是从哪里把作品拿来，而是把人们朝着哪个方向带领。
不同的策展人带领的方式会完全不同。
是以同样是面对Sak和Suwan的作品，应云碎上辈子构思的能量场域、氛围和构建情绪的设计都与白邦先的想法大相径庭。
教授问他对这个空间是否有建议时，他就回答：
“如果是我的话，这里我可能偏向用白色墙壁。”
策展是个主观构建的过程，什么想法都可以碰撞，他便很坦诚。
白邦先也带着好奇地质疑道：“白色墙壁的话，还能凸出艺术品的主体吗。”
这里摆放的是双胞胎的代表作之一，从正面看是一个用纯粹的白纸团堆叠出的坚固纸人，两米高度。
但转换方向就会发现其实全是独立固定的碎纸团，利用纸团在空间的不同定点造成的视觉错位。
因为纸本身就是纯白的，白邦先设计的时候，想也没想就用的深色墙壁和深色地板。
但呈现出来的效果总让他觉得差点味道。
不然他也不会问应云碎了。
“确实不如现在能凸出。
只是在这里，我觉得白色或许更能带动观众与现场的交互。”
应云碎回答。
白邦先就拿出平板，扫了眼展台建模，尝试把这里的墙砖都设置成白色。
“Wow，这个我更喜欢！”
Sak用英语这么说道。
白邦先也挑挑眉：“你还别说，小应，好像效果真好了些。”
他眯起眼，手指扒拉着屏幕，像戴着老花眼镜读报纸。
白色墙砖没有那么凸出主体，却给了主体人物一种空茫寥原感，尤其是侧过来发现全是散纸团立于白色的空间时，他立马能get到应云碎所说的那种交互感和沉浸感——而这是展览中最重要的部分。
其实这种感受都是很玄的，很难用语言或者脑补都能轻易构建，就像白邦先觉得好，也只是单纯地发现视觉上更惊艳了些，却很难说出具体是好在哪个方面。
他只能归结于——
“小应，你视觉敏感度应该挺高的，而且美商也不差。”
应云碎笑笑，不会说他只是在做一道做过的考题而已。
这时手机振动，应云碎便去了另一个还没人布置的区域接电话。
是李故。
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