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但是一场戏，哥哥的表现就已经给说那些话的人一记耳光。
且不说哥哥扮了京剧扮相在台上风华绝代的表现。
单只台下，一袭长衫，眉清目秀，有着一种旦角自身带着的柔和恬静之意，却又是高贵儒雅，三分清冷三分自傲却又有三分温善与一分不羁。
这是一个已经站在艺术殿堂最高层次，被无数人追捧的大师。
清冷、自傲是来自艺术上的自信，性情的高洁与少知音的落寂，温善却是来自天性的善良与憨厚还有对观众的感恩，可最画龙点睛的确是那一分不羁。
若是真的完全中规中矩，不知变通又怎么会在那个还不是很开明的年代创新改良京剧呢？“新旧兼并，中西合质”
这样的艺术理念，不是谁都会在那个年代提出来的。
其实，哥哥的造型和程蝶衣仍有相似之处，可是，你只须看他的眼神，便知道眼前这个绝不是程蝶衣，就像哥哥所说的一样，他从来都不是程蝶衣。
蝶衣，是柔弱的、敏感的，让人一看就想要去保护。
而梅兰方，却是柔中带刚，有凛冽的一面，更有宁为玉碎不为瓦全的勇气与力量。
安宁的戏份很少。
在这一版里，没有什么雨中相遇也没有一见钟情，大胆表白。
最初的相遇，甚至都不是安宁来演。
梅孟初相见，孟小冬不过18岁，名为成功未就。
此时梅兰方已是名满四海的大师。
虽然陈铠歌曾有意让安宁自己演这一段，可安宁最终还是放弃这个诱人的想法。
而是特意请了一位在上海戏剧学校学习的年轻女生。
一场堂会，两人的表演打动众多戏迷，进而由梅氏智囊团促成两人同台合演。
然后，是因有地位的戏迷相逼。
孟小冬向梅氏诸人求助，经由说和，梅孟二人终成伉俪。
而安宁上场，便是已经身为梅氏外室之时。
不曾入住无量大人胡同，而是在外赁居易剑小四合院。
这一段戏，是张、安两人最亲近的嘲，也是全剧最温情的一段。
虽然没有那么多的漏*点，却格外温馨。
梅兰方手把手教孟小冬习字，教她作画，与她以戏诉情，拥着她一起看亲手放上空中的白鸽
只是，这样的欢欣却毕竟是少的。
当梅兰方不在身边时，孟小冬会轻轻抚摸着已经封箱的戏服，会无言地望着深沉的黑夜，也会在徘徊时在胡同外听梅府中的欢声笑语，高朋满座。
也就是借孟小冬的臆想，拍了一段梅府中缀玉轩中高朋满座的嘲。
不仅仅是国内的文化人，影像中闪过大诗人泰戈尔、美国好莱坞影帝范朋克、意大利女歌唱家嘉丽古契、日本著名歌舞伎表演艺术家守田勘弥等等人物，再现当时梅府人文荟萃的盛景。
虽然感情甚笃，可因为放弃了事业却无法拥有一份完整的爱，对孟小冬也造成极大的打击。
安宁所演的孟小冬，性烈如火，虽然外表温顺谦和、爽朗乐观，却有着更胜于一般女子的刚烈与倔强。
在一次梅兰方偕福之芳前往天津演出时，孟小冬怒极，愤然离开北京前往天津复出表演。
一连数场，却在被记者问及与梅兰方之事时绝口不提梅兰方三字。
也就是这件事，让梅党认为孟小冬并不适合留在梅兰方身边，觉得这个任性的女子会对梅兰方的事业造成不良影响。
然后，是孟小冬的戏迷闯入孟宅，欲伤梅兰方却误伤梅党重要成员。
舆论哗然，令梅兰方也为之为难。
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