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乐队的那张专辑了，我第一次听见的时候它还叫《黏糊手指》呢。
天哪，这节车厢之所以这么空，也许就因为所有人都能感觉到我已经变成了一个好战成性的怪物。
现在是上班高峰和午餐之间的古怪时间，你可以在阳光中坐在空荡荡的车厢里。
车厢里满是新出现的涂鸦，窗户、座位甚至地板上到处都有，新涂鸦的那些字母显得犀利而科幻——我觉得那些看似金属融化的图案是字母。
还有海报：拇趾囊肿胀的非侵入性疗法，他妈的《西贡小姐》。
操，我希望我有一本《纽约客》。
或者随便什么读物，能堵眼睛就行。
我之所以逃出办公室，是因为我发觉截稿时间就快到了，而压力巨大的时候我更愿意在家工作。
昨天我开始了第四部分。
七个部分中的第四个。
对，我
有一半心思希望人们还愿意阅读《纽约客》，还愿意关注我的文章，兴趣不亚于几个月前对珍妮特·马尔科姆写杰弗里·麦克唐纳和乔·麦金尼斯那篇文章的劲头。
倒不是说我写的题材有多么沉重，现如今除了大学生谁他妈还在乎歌手和牙买加啊？你，阿历克斯·皮尔斯，就是年轻人口中的活化石。
现在才三月。
我在163街下车爬上楼梯，我希望总问我讨香烟的那家伙劲头不再。
妈的，既然每天都能问我要个一两根，又何必自己去买一包呢？我走得离中国城越远，就越是琢磨冰箱里好像没什么可吃的了。
回到家没有食物，这会让我大光其火，我会不得不穿上大衣，回到这会儿正离我越来越远的中国城。
可是去他妈的，我已经到160街了。
现在是三月，依然他妈的寒风刺骨，这些他妈的屋子连送都送不掉。
我买的褐石排屋不需要任何修葺，但业主急着想出手，我不由觉得这地方肯定有什么特别不对劲的，结果反过来他继续压价。
他企图靠路易斯·阿姆斯特朗住过这儿向我推销，不过三分钟后他又改口说是凯博·卡洛威。
不过我很喜欢他们迫不及待地逃离的这片街区，要我说，人们之所以要走，无非是因为他们不喜欢这一片华盛顿高地（抱歉，哈莱姆历史风貌区）自从七十年代末开始每况愈下的现状，连八十年代短暂的虚假繁荣和真正成长也无力回天。
我想说的重点是，这条街通常很空旷，尤其是一天中的这个时间。
但为什么有四个黑人坐在我家门口，一个个都打扮得像是刚从饶舌乐mv里走出来的？我没法转身回去，因为他们已经看见了我。
假如我表现得像个惊恐的白人，他们立刻就会叫我站住，或者闻到恐惧来追我。
我操。
他们其中一个把脏辫扎成马尾，他站起来打量我。
我离我家只有二十英尺，四个黑人坐在台阶上。
其中两个正在嘻嘻哈哈说笑话。
我后退了小半步，觉得自己像个傻瓜。
他们只是坐在我家台阶上的黑人而已。
任何一家的台阶上都有可能坐几个黑人，再说他们有可能是我的邻居，你不认识他们那是你的问题。
我拍拍屁股，像是要拿并不存在的钱包，然后假装露出“妈的我忘带钱包了”
的表情，但马尾辫依然盯着我，目光灼灼，虽说“目光灼灼”
有可能是我的想象。
我不能傻乎乎地站在这儿。
也许我可以掉头去路口那头的咖啡馆等上几分钟，虽说他们似乎并不急着去什么地方。
我猜。
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