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对于安忆这个层次的天才画家来说，不论是基础的还是高深的、简单的还是困难的画技，她都已经融会贯通，她随手画出来的画，或许别人要磨砺几十年才能达到，然而安忆在绘画上的追求，却从未停止过。
明明就已经在绘画上的天赋已经超乎凡人的想象，本身却也异常努力，还有徐礼永大师的严厉到极致的鞭策、打击，这便造就了安忆在绘画上的神乎其技！
都说凡人可以通过勤奋来追上天才，可当天才却付出比凡人更多的努力呢？
这样的天才，凡人就是一辈子也无法追得上！
龟兔赛跑是个有趣的故事，但若是兔子坚持跑完后再睡的话，那乌龟永远也追不上兔子。
在艺术这个领域，不论是绘画还是音乐，真正能够大放异彩的，永远只是少数的天才。
安忆此时的脑中闪过无数关于画竹的内容——
画竹先画竿。
画竿时注意中间部分的竹节较长，上下两端的竹节较短。
点节时笔墨较重，行笔如写书法，不要完全地重复，注意浓淡干湿变化。
在主要的竹竿上加分枝时，不要只加一边，以免画面重心不平衡。
小枝的形态如鹊爪。
而画风，雨竹时，会有相应的变化。
画竹的用笔如同写书法的用笔。
画竹根及主干时如“楷书”
笔法，稳健而力透纸背；画小枝杈时则用“草书”
笔法，行笔流畅，一气呵成。
一幅画面中如出现几根或几十根竹，要注意各根竹和竹节处，不要在一条水平线上。
画竹竿时应有笔墨变化，通过竹竿的粗细，用墨的浓淡干湿等来营造出虚实关系和空间感。
画竹叶，要……
画竹的顶端或枝梢，要……
画新竹……
画风竹……
画雨竹……
“二蚕抵首”
的组叶技法是……
“分”
字的组叶画技法是……
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