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因为同时代太烂。
田庄庄84年执导的《猎场札撒》，田庄庄风格代表作。
审核“看不懂”
不让公映。
荷兰的导演尤里斯伊文思，当文化部的顾问，偶然的机会看了《猎场札撒》，看完之后他当晚就给领导打电话，说这是部非常好的电影为什么没通过，之后才通过了审查。
等到田庄庄在第二年拍摄的电影《盗马贼》，伊文思在看过第一遍之后表示，这回是真的看不懂了。
田庄庄只好专门再放映一次，看过第二遍的伊文思才对影片出了赞许之声。
田庄庄的电影就是真看不懂，不是形容词，就是看不懂。
电影内核更是逆天。
78年之后，“伤痕文学”
正逢其时，电影界也不甘落后。
对此，田庄庄却很不以为然，他后来回忆说，那时候“伤痕文学”
在内地非常热，他很不喜欢。
在某种意义上这是在为现状歌功颂德，骨子里并没有分析国家对人的管理上的偏差，所以他要探索和伤痕不一样的题材。
说白了，骂娘（否定之前）都不够，还要骂自己（否定现在）。
都说张一谋电影剧情弱，可也要看和谁比，放眼同代的五代导演，很强。
《红高粱》在当时，真就是有一股鲜活的生命力。
而且张一谋身上有多个岁月史书，国师是一个，揶揄他迎合主旋律。
张一谋一直以来，是主旋律主流价值的代表。
然后奥运会国师成为了褒义词，这是一个岁月史书。
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