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“记忆是回声的载体，它叫嚣着扩大，又萎靡地藏起。”
】
他胡乱解着自己的衬衫扣子，听到汪泽月问他：
“你对《回声》有什么理解？”
什么……
什么……理解？
他笔挺妥帖的白衬衫开始发皱，领口变得松松垮垮，冰冷的空气像实物般扫过每一寸皮肤。
谭轶勉强运作自己快要失去理智的大脑，磕磕绊绊地回忆自己当时看《回声》的感想和记录，复述道：
“因为回声本身就是一个富有动态感的名词，天然地循环往复，正好像缚住主人公的记忆……嗯！”
他身体一颤。
汪泽月伸手拨开他失去纽扣连接的衬衣，指尖开始一点一点地揉捏。
“然后呢？”
然后？
胸膛上那点脆弱的皮肉被拉扯，他几乎难以找回自己的注意力。
“记忆在电影中出现的方式虽多，却往往表现得并不连贯。
现实的创伤记忆也一样——暗中蛰伏，倏然侵袭，一旦深陷就……难以脱身……”
汪泽月独居的别墅很大，厨房又是开放式的，过于空旷且缺少吸收声波的杂物。
这导致任何声音和动静都听起来更加明显。
汪泽月的手伸向皮带，语气漫不经心。
“还有什么。”
西裤掉落在地上。
“主人公的精神创伤就是以那句话的形式出现，发作时疯狂到极点，情绪到末端却又黯然隐藏……但影响和下一次的唤起，永远、唔、永远会像回声一样，不论边界在哪里，有多远，永远都还会再次降临。”
在这样断断续续的阐述中，汪泽月拉开他的长腿，手指向下。
他评价道：
“不错，这其实就是《回声》的拍摄风格和底层逻辑。”
谭轶确实说得很到位。
汪泽月笑着看他，问：
“还能讲么？”
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